创作作者：  范韧庵

作品材质：  纸本

作品规格：  33*33 cm

上架日期：  2015-7-3 0:05:03

范韧庵先生兰竹画以小写意为主，“以形写神”。他曰：“ 精、气、神，为吾人生存之要素，书画家创作亦以此为作品之要素”。 他的传统笔墨精妙绝伦，堪称一流，他把师古人和师造化完美结合起来，从而把兰竹描绘得出神入化。正如陈祖范先生评价范韧庵的画“不质不华，如飞如动，凡所涉笔，莫不色墨交会，形神俱足” 。

范韧庵，名仁，宇韧庵，以字行．别署茧翁，别名圆峤山农，又号雪薮生。1916年10月生于江苏省海安县西场镇，1931年寓居上海。

范韧庵先生是北宋大文学家范仲淹的第29世孙，当代著名画家范曾叔父，任仲贞子艺术馆名誉馆长、上海豫园书画楼特约画师、上海市文史馆馆员、海安书画院顾问、中国书法家协会会员，先生兼擅诗词、书法、绘画，绘画中尤擅兰竹，有“三绝”画家之誉，是当代享有盛望之诗人，书画名家。

范韧庵先生始习山水、花鸟 ，后专攻兰、竹。初学郑燮、石涛，上溯文征明、赵孟頫，与应野平、程十发、徐伯清等一同毕业于上海美术专科学校中国画系。书法师从李健、沈尹默、潘伯鹰。得力于陆柬之、王宠以及《礼器》、《曹全》、《校官》碑。中年以后以画兰竹为主，所作笔墨严谨，格调清雅。

范韧庵先生早年在美专学习期间，朱文侯先生曾告诫：“画兰竹最不易工”，故有“兰死竹白头”之说。而范韧庵先生含辛茹苦，默默耕耘，坚持不懈专攻兰竹，经过七十余年努力，终于具备湖州竹派应有文化素养，成为湖州竹派传人中出类拔萃的佼佼者。

一: 范韧庵先生兰竹画表现特征之一：“以书入画”强调寓书法精髓于写兰写之竹中。他认为水墨兰竹画的工具毛笔和运笔技法与书法相同，所以，他把“画兰、画竹”称其为“写兰、写竹”。 范韧庵先生是中国书法家协会会员，他将精湛的书法造诣和中国画兰竹完美结合，把书法的意韵带入水墨兰竹绘画表现之中。他的兰竹绘画笔法全从书法中来，观其兰竹图，犹如观其行草书法，清劲潇洒，柔中寓刚。观其之画如同读书法作品，无论行笔和章法全然一致。上海书画出版社出版的范韧庵诗、书、画册，充分展现了他的作品极具湖州竹派的审美意识及艺术表现风格的典型特征。尤其是他的那幅《夜深梦远湘江曲图》备具湖州竹派遗韵。把诗、书、画有机地糅合在一起，“以设色法效文湖州笔意”。在继承文湖州笔意时融入己作，富有新意。他把学习古人作品与师造化完美结合，真可谓“青出于蓝而胜于蓝”。著名画家吴湖帆曾高度评价范韧庵先生的画“有书卷气” 。并亲自画了一幅墨竹扇面赠于范韧庵先生。

二: 范韧庵先生兰竹画表现特征之二: “寄物抒情”。范韧庵先生倡导“喜气画兰，怒气画竹”的理论，在《兰竹画髓》一文中作了深刻阐释和提升。使湖州竹派的意境和技法得到更广泛的发展。如墨竹《华封三祝图》极具湖州竹派遗韵。画作截取修篁三竿，姿态各异，生机盎然, 苍劲有力，画面利用直线有升腾之势，取纵势构图，上不见梢，下不设根，顶天立地。势不可挡，气势磅礴，意境深邃。 他自题墨君幛子所云：“墨竹人言是墨君，怒时挥洒气如云。沤波石室霜毫意，颠倒晨昏亦自欣”！著名书画家仲贞子乙酉年秋题:“韧庵老友以九十高龄写竹，笔力雄劲，可敬可佩”。他的《春谷窈窕图》把兰花描绘得出神入化。仿佛在春暖花开之际，两个婀娜多姿的少女喜气洋洋，翩翩起舞。正如他自述曰：“兰种非凡种，亦须非凡笔。非凡两者间，吾将安所适”。范韧庵先生寄物抒情，借以兰竹来表现自己的理想品格和对精神境界的追求。兰竹千百年来以其清雅淡泊的形象，成为一种人格品性的文化象征。他所画一花一草、一石一木中投注自己的一片真情，从而也使其笔下的兰竹拓展、升华了原有的意义，成为投射自身人格特质的象征和隐喻。范韧庵先生表现、赞美竹,不仅是因为竹的万般风情给人以艺术的美感,更是因为竹的风情和独特品格，如《竹根粉本图》《生之赞歌图》等，给了我们哲理的启迪和人格的力量励人奋进。

三: 范韧庵先生兰竹画表现特征之三：“以形写神”。重视形的描绘也是湖州竹派传神论的特征之一。范韧庵先生的兰竹以小写意为主，笔墨娴熟，真切而有神，工致而有韵，形神俱足。范韧庵先生兰竹画之所以能取得成功，主要得益于师法造化，对大自然的兰竹精细观察、实地写生。达到了纯熟完美的境界。如《无意求工图》跋曰：“画能无意求工而后工，乃为合作，此语初不甚解，今始知其绝妙”。又如《王香素裹图》，用双钩白描法写兰，以墨绿两色写竹，而以赭色斜坡穿插其后，他把工笔与写意、白描与彩绘法结合的如此巧妙，实开往古未有之先例。他在自画兰竹题跋中曰：“半日檀栾半日兰，解颐遣怒画禅间。丹青法力大如许，许我身同鸥鸟闲”。陈祖范先生评价范韧庵先生的画“不质不华，如飞如动，凡所涉笔，莫不色墨交会，形神俱足” 。

四: 范韧庵先生兰竹画的最大特点:“ 条理清晰”也就是掌握画兰竹关键性规律。一个成功的兰竹画家除了得笔、得势以外，更能匠心独运地在纠纷之中显现出条理来。他在兰竹画跋中云：“世人知幽兰之美，但赏其花之馨，而不知其叶柔韧劲健之美有甚于花者。予画兰既久，每于修短疏密、纤秾开合间得之；然虽得之而未可必，甚矣哉，造物之狡狯也”。他的水墨兰竹画自有一番独特风韵和自己的面貌，也是前辈及当代诸多画家赞赏的原因之一。

五: 范韧庵先生在继承湖州竹派中国画笔墨特色的同时，引入西洋画的写实手法，注重明暗关系与空间布局，将西洋画技法的质感、量感、空间感元素融入到他的中国水墨兰竹画中，形成了自己的独特新风，令画坛瞩目。同时范韧庵先生笔下的兰竹富有音乐式起伏流动的旋律和舞蹈式回旋变化的节奏感。这也是范韧庵先生兰竹画艺术表现特征之一。他笔下的竹竿圆劲，立体感强，竹叶主次分明，上下、左右、前后，通体富有空间感。笔下的兰叶，质感柔韧，修长、灵动、飘逸、富有弹性。一笔中有浓淡、干湿、快慢、提按变化，数叶中见层次。花茎曲直秾纤，富有立体感。淡淡花瓣和纤柔的花蕾，透出幽淡而隽永的香气。著名画家沈迈士为其兰花册题曰；“疏石兰兮为芳”。

六: 范韧庵先生兰竹画“富有禅趣”。画面洁净、空灵、简约。如他的《花开并蒂图》，花叶清疏可数，堪称简之极品。他在一幅墨竹《崖壁鵉图》题跋曰：“作画以简洁为贵”。不难看出他为表现兰竹品位的良苦用心。如他的“竹品唯清图”“兰简留芳图”等画。 清新, 淡雅、清逸，极有情趣。

范韧庵先生在兰竹画方面，不仅有精湛的绘画造诣，而且在理论上也有深刻的见地，他撰写的《兰竹画髓》，其中有许多深切体悟，足以让人领略他极有深度的兰竹绘画思想观念和学习方法。大大丰富了湖州竹派的内涵。

上海文史馆等单位先后为范韧庵先生在朵云轩等地举办过三次个人书画展。上海人民美术出版社、 上海书画出版社、上海画报出版社 、上海书店等单位为其出版诗书画册各一本。1989年编著完成109万字的巨著《书法辞典》，之后，他又陆续编著了《五体书法辞典》、《中国行书大字典》、《中国隶书大字典》、《中国篆书大字典》、《中国楷书大子典》、《中国美术大字典》、《中国书法大字典》等十余种，均已出版发行，在社会上引起极大反响。

其书画作品在日本成田山新勝寺、青岛市博物馆、泰州市博物馆、武进恽南田纪念馆、黄仲则纪念馆、哈尔滨邓散木艺术陈列馆、上海沈尹默故居、上海刘海粟美术馆、上海市文史研究馆、上海豫园书画楼等国内外众多博物馆、记念馆、寺庙均有收藏。

另外值得一提的是启功先生对范韧庵先生兰竹画也敬佩有加，首部画册出版时，启功先生为之亲笔题签，并加“敬题”二字，这在启功先生为书画家作品集题签中是非常少见的。