清代著名画家沈寿康工笔青绿山水人物画《人物行乐图》,
旧蝴蝶装,尺寸:25×32.5cm,
钤印:寿康(白文),思进轩藏品。
沈寿康的人物画,题材丰富多样,多为仕女、历史人物等,造型和赋色有独到之处,画格清新透逸。
此帧小品工笔青绿山水人物画《人物行乐图》布局巧妙,图中山水、树石线条刚健遒韧,书童、人物形象圆润,体态俊美,设色清丽不俗,识者宝之。
沈寿康(1807~1907)
清代著名画家,清末翻译家,民国《万国公报》主笔。
江苏松江,亦作华亭(今均属上海市)人,
字毓贵,一字毓桂,号觉斋,别署赘翁,赘叟,平江赘叟。
室名匏隐庐,有《匏隐庐文稿》。参见《中国近现代人物名号大辞典》P411 。
《寒松阁谈艺琐录》载其工白描人物,与陈一飞(寿蘐,咸光间人)齐名。曾与美国人林乐知创办中西书院于沪,提出了革故鼎新的著名“中体西用论”。
沈寿康早年接受传统的封建教育,中年结交外国教士,对西学发生兴趣。后进《申报》馆工作,曾于清光绪二年(1876年)与蔡尔康合编中国最早的通俗报纸《民报》。光绪八年(1882年)协助林乐知编《万国公报》。后几年《万国公报》改为月报复刊后,分任华文主笔职务;光绪二十年(1894年)初因年逾八十辞职,由蔡尔康接任。
一八九五年,《万国公报》主笔沈寿康提出了革故鼎新的著名“中体西用论”。他言辞肯切地说:“夫中西学问,本自互有得失,为华人计,宜以中学为体,西学为用”。
一八九八年,洋务派的实力代表人物张之洞对“中体西用”论作了更详细的阐述,提出“不可变者为体,可变者为用”的观点;并明确地指出:“……史事、政书、地图为旧学,西政、西艺、西史为新学。旧学为体,新学为用,不使偏废”。从而进一步确立了这一论断在致用于文艺上的重要地位与作用。
戊戌维新运动发起者之一的康有为,曾结合中国传统绘画的改造,提出了用西洋画的扎实造型来弥补传统人物画于写形不足的主张。他感叹地说:“全地球画莫若宋画,所惜元明后高谈写神弃形,攻宋院画为匠笔,中国画遂衰。今宜取欧画写形之精,以补吾国之短。刘君海粟开创美术学院,内含中西,他日必有英才。合中西成新体者其在斯乎”!他所讲的,就是中国画技在吸收西方科学成分中的精进。
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